一、引言
夏孙桐评《清真词》：“至矫变处自开境界”。宋词婉约派的集大成者周邦彦，他的词作以思索安排取胜，不同于直接感发体会，需要读者去思索、去探寻其意蕴之美。另外，《清真词》在章法结构、音律方面， 皆呈现出独特的意境。《兰陵王·柳》是周邦彦的一首名词，在中国诗词批评史上有着重要地位。
清代谭献评价《兰陵王·柳》“已是磨杵成针手段，用笔欲落不落”“微吟千百遍， 当入三昧，出三昧”，凸显此词之字斟句酌。晚清常州词派后学陈廷焯评价“只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦”，肯定了其“言情”的内蕴。
目前，学界对《兰陵王·柳》的评价一般极尽铺陈其整体工巧之妙，以强调其音律之美、章法之妙为辅，但仍需补充。王国维对周词以贬居多，他“词多作态，故不是大家气象”的评价与后来在《清真先生遗事》中从工力、声调等方面对周词赞美的态度， 事实上反而彰显出周邦彦词作的精髓，以及它并不像南唐之冯、李及北宋初之晏、欧之词具有直接感发之力，周邦彦的写作动力及词作安排都在《兰陵王·柳》中得以体现。另外，学界研究周邦彦词雅化的特点时，常对其所有词作进行整体探讨，对《兰陵王·柳》一词所体现的“清真雅词”的特点分析可进一步深入。本文基于此，分析周邦彦《兰陵王·柳》的艺术特色及美感。
二、创作背景
周邦彦生于北宋，字美成，号清真居士， 自幼颇为勤学，因而得以博涉百家之书，史料记载他年少时“疏隽少检”，这正说明了周邦彦追求自在悠游的人格特性。而自元丰二年周邦彦“以布衣西上”，到元丰六年献赋之举获赏，再到元丰七年被任命为试太学正，周邦彦“居五岁而不迁”，他久客京师， 早已是京华倦客，在太学后期，写过不少怀乡词。
“折柳”意象源自汉时，长安城有条出城的重要通道——灞桥，行人商旅，或是地方官员、外臣进入长安，都必须经过灞桥。灞桥一带，绿柳成荫。据古籍《三辅黄图》记载：“汉人送客至此桥（灞桥），折柳赠别。”到了唐宋时期，折柳送别已成为古代文人赠别的普遍流行现象。而此作中运用“折柳”非送别，实为伤别。“柳”音近于“留”， 赠柳留念意为不忍别离。
周邦彦在词作中题柳而不咏柳，用柳渲染别情。此时，他受排挤出京城，终于要离开京城却又不舍京城，要与友人分别又不舍与友人分别，心中满怀忧愁无处排遣。《兰陵王·柳》作为自伤别离的名篇，一方面因周美成承继柳永铺叙手法又有所发展，意蕴含蓄，创造出曲折的线性结构谋篇，时而回忆时而想象，时而以行者身份，时而化身送别者，情感与线索合一而使词人感情得以充分抒发，另一方面是叶嘉莹先生在论述清真词时提及的：“周邦彦所开拓出来的写词之新方式，既是以思索安排取胜。”周邦彦的创作方式往往是其词难解的重要原因之一， 他的创作特点在北宋时使得词的写作在本质上出现转变，逐渐形成一种写词的新途径， 也对后来南宋词人产生了极大的影响。此外， 陈匪石在《宋词举》中说：“愚以为以柳命题， 却说别情，咏物而不说物，专说与物相关之事， 此亦兴体作法。”“柳”既为“留”的谐音， 意在表达留下来的意愿，又在词作中起兴， 表面上为咏柳之作，实际在感物伤怀；表面看是抒离别之情，实则在表达词人内心深处的厌倦。
三、周词的“思力安排”
（一）音律方面
《兰陵王》创调者为周邦彦，以《兰陵王·柳》为正体，共分三段，一百三十字， 为长调慢词。《兰陵王》本以秦观《兰陵王·雨初歇》为代表，此调始于此词，应以此词为定格，周邦彦的《兰陵王·柳》是变体。但因秦词后段结句作七字句，且 “周词之以思力安排见长而不以直接感发取胜，其过分用心于音律之安排，实为一重要之原因。”宋人更认同周词在音律方面的创新，故后人多以周词作谱。
首先，多用拗句，是这首词在音律方面的一大特色。从首句“柳阴直”（仄平仄） 至末句“泪暗滴”（仄仄仄），全篇约使用了十六、七个拗句，几乎占全词二分之一。大量的拗句使用，在谱曲演奏时必然造成声调哽咽、凝滞断续的艺术效果，适应了作品情感表现的需要，增强了作品的艺术魅力。拗句与律句分别用在感情激越处和感情平缓处，形成了音乐美。再有，本词句式基本以二、三、四、五、六、七字句构成，参差错落， 不拘一格。词调皆用仄声韵，且以入声韵为主， 出口即断，声音急促激越，充分表达词人复杂的情感。
《兰陵王·柳》注明“越调”，应该是“越调犯正宫”之二十四拍之曲。“犯调”是一个曲子内两次以上转调，即一曲用两个以上宫调。不同宫调之间，音高不一致，演奏时会发生冲突，所以称为“犯”，且犯调大多极难歌唱，非精于音律者不能创制。周邦彦一方面汲取婉约派各家之长，一方面利用掌管大晟府的机会，发挥了自己卓越的音乐才能，审音创调，从形式上把柳词规范化，促其定型，使之完备，尤其是长调，更成为南宋许多词家模拟、仿效的范本。与《兰陵王·柳》类似，他所创词调，注重以文字之声律应合乐曲之乐律，达成音乐性和文学性的和谐统一，音韵清美，音节谐美，既无苏轼词调“不协音律”之弊，与柳永的市井新声也有雅俗之别，故深合词坛时好，传唱既广且久。
（二）章法方面
自柳永开长调之先，由于篇幅骤长，故难于结构严密，柳永唯善铺陈，苏子只在气脉。上片写景下片写情这种基本模式的大量使用往往让人感到平淡，而于章法严密之中， 兼之开合变化，又能协于律者，止美成尔。
就整体章法结构而言，《兰陵王·柳》曲折回环。词分三段，人称“渭城三叠”， 以此三叠之篇幅来倾诉一段离愁，三叠三换头，声韵格律极复杂，但周邦彦前铺后盖， 写来工稳妥切。词作三段分别有三个侧重点， 上片铺叙久居京城，不迁不归，在登上柳堤之后引起了怀乡之情，早怀归心；中片写要告别京城，又难舍留在京城的友人，抒发不舍情怀，想象着离开京城之后的情绪；下片进入回乡旅途，写登舟之后的凄凉，回首往事， 更深层次地怀念与京城友人难舍的真挚情谊。
开篇“柳阴直，烟里丝丝弄碧”不同于晏殊《蝶恋花》中“槛菊愁烟兰泣露”或李煜《相见欢》的“林花谢了春红”，首句就将情思融入景物，直接抒发感兴，而是以思索安排文章脉络，先用带有辞赋性质的铺陈描述眼前景物以起兴，用铺陈的手法将离愁别绪借柳荫、柳丝、柳絮、柳条渲染，再由隋堤上“笔直”的垂柳写到人世间“弯弯绕绕”的别离愁思。
评论此词的学者经常遇到一个难题，即此作应解为送客之辞还是行客之辞。因为词作中下片部分时空转换，将当前送别情景与缅怀往事穿插安排，显得曲折多变，“又酒趁哀弦，灯照离席”两句实写眼前宴席境况， 好似在送客，而“愁一箭”又转为行者设想， 写行者别后孤舟远行的景象。但若以周邦彦思索安排的笔力研究便易得解答。首先与周邦彦创作此词时心境结合，“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》……”（毛幵《樵隐笔录》）据此可知，此词很有可能为周邦彦在徽宗政和年间提举大晟府时所作。此时他多次出官外地又被召还京城，身经北宋党争多次政局变化，提举大晟府时年已六十余岁，身心俱疲。故本词开篇直写柳，未含情也可理解其言外之意。“柳阴直，烟里丝丝弄碧”先概括远景再细致勾勒近景，一切景语皆为情语，愁思已从“丝丝弄碧”中透露出来。再看“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。”点明了所在之地、所做之事，“极写此汴京外隋堤上送别情事之无尽无休，然则是此送别之情景既已不限于某一年之个别时间，也不限于某一人物之个别事件了”。所以这首词在赏析时不必拘泥执着于判断其到底为行客还是送客，情感已都蕴含在此送别情景中了。章法由人到物，因物到人，又穿插交集，修辞多在情景交融之处。
上片从眼前之景物引出记忆，然后转回点出送别主题，进而叙写屡次折柳送客、开合变换间，写尽客居京华之苦闷；中片起笔宕开后，对旧游进行了回忆，不久用“又” 字接住昨晚别宴之景，感叹旧交而少一人， 继而写出友人远去，相隔万里时的景象；下片短句开头，在快速的节奏下，悲伤情绪迅速涌现，节奏随即变缓，绘出一幅离别之舟渐去、夕阳西下的景象，剩下自己彷徨迟疑， 不愿离去。接着回顾了过去的温暖与友谊，最终以“泪暗滴”的现实结束。这种曲折回环、层层渲染的章法，避免了一览无余的平淡化内容结构。
四、清真雅词的“无处不郁”
自柳永起，宋词由俗向雅转变，至周邦彦则尤为突出。“凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气，下字运意， 皆有法度。”可见周词雅化已经达到一定的艺术高度。
《兰陵王·柳》中清真雅词雅化的特点首先表现在以赋为词，音律精严与富艳精工。词作全篇采取多幅式铺叙，词中的景物描写大都是通过三个画面展开的。即在写送别时， 对现在、过去、将来三个维度进行了画面的反复铺叙描写，词人的情感也就在画面的不断转变中反复起伏跌宕。《兰陵王·柳》的用笔变化奇崛精工，多次运用“暗转”“逆挽” 等手法，使起承转合处连结完整，增强氛围与艺术感染力。他的炼字勾勒精致，前后结构严谨，如以“旧”和“又”字重复了一遍“曾见几番”和“年去岁来”，再一次强调了如今隋堤上的离别场景不过是往年的重演；“一箭”“半篙”和“数驿”三个数量短语，“一箭”比“半篙”少，强调了离别的容易；“数驿”的多，又暗示了再次见面的艰难。
再有，清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“词至美成，乃有大宗……后之为词者， 亦难出其范围。然其妙处，亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态，沉郁则极深厚。既有姿态， 又极深厚，词之三昧，亦尽于此乎。”“美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。” 陈廷焯先生对美成词的整体评价对《兰陵王·柳》的主要特色也适用，即沉郁。细读文本，周邦彦在词中表达的情感确实是“无处不郁”的。重回文本上片，开篇即点明词人“客”的身份，使读者直接感受词人若即若离的异乡人之漂泊与孤独。“应折柔条过千尺”从离情拉到眼前柳树之景，从他埋怨柳树无情到同情柳树，暗含了词人对世间情感的无可奈何。中片在回忆过“旧踪迹” 后，放眼当下要离开京城好友，以“愁”字表达顾虑，并引出下文，写出词人在还未离开时的种种忧思，更体现出词人内心的沉闷与郁结。
“追思实写”这一手法的运用，加上全词以入声押韵，使得《兰陵王·柳》一词成为周邦彦沉郁顿挫词风的代表。上文提到此词中下片使用时空转换，先写“闲寻旧踪迹” 回忆过去，笔触又回到当下，写时间在回忆中缓缓流逝，又感怀伤时，回忆起先前与友人“月榭携手”的场景，之后又回到现在， 表达自己不忍离别之情。时间、空间在描述中一直反复跳跃，而回忆衔接处又为实写， 这种写法即为“追思实写”。“追思实写” 使全词表情达意抑扬跌宕，周邦彦这种委婉含蓄的表现手法，成功营造出作品哀怜凄楚的氛围，也使读者获得了独特的审美体验与心灵感受。
五、结语
《兰陵王·柳》全篇将景、事、情三者融为一体，忽而摹景，忽而写事，忽而再抒情， 但相互之间的联系、转折极其自然。周邦彦对词作节奏音律的把握，对章法结构的关注与设计极为成熟，更是促进了其“词中老杜” 沉郁顿挫词风的形成。
